Carolina De Luca: Bailar y Filmar

22 de julio de 2016

Bailar y Filmar

Bailar y filmar: de la piel a la lente y vice versa
Un taller para personas que bailan, que filman o que desean hacerlo.
Podes participar con cualquier cámara incluidos celulares y con cualquier cuerpo. No hace falta experiencia previa.

Un recorrido teórico por las bases de la videodanza como lenguaje. Ejercicios de composicion instantánea con cámaras. Autorregistros.
Diferencia entre cámara que registra danza y danza para la cámara. Prácticas en espacios abiertos y cerrados. La relación cuerpo, arquitectura, cámara. Mirar, observar, capturar con la mirada a través de la lente. Economía de recursos. Una imagen, una idea, un minuto. Videominuto de composición individual y grupal.

Desde el jueves 18 de Agosto al 22 de Septiembre. 6 encuentros de dos horas cada uno. Grupos reducidos.

Grupo 1 jueves de 11 a 13 horas, Grupo 2 Jueves de 19 a 21 horas.

Zona Flores- Parque Chacabuco
info Carolina De Luca Talleres, práctias, seminarios o al mail carolinadelu@gmail.com

Bio Caro De Luca es militante feminista, docente de danza, videasta y coreógrafa. Se desempeña como realizadora y fotógrafa freelance. Trabaja de manera integrada distintos soportes y lenguajes. Se inicia en la adolescencia en las artes plásticas de la mano del maestro argentino Osvaldo Dubatti y en la Escuela Nacional de Danzas. Sus obras de escenario "No se te ocurra quererme" y "Femenino Singular" contaron con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes y del Instituto Nacional del Teatro. Su último video danza Tríptico (Táctil) recibió un subsidio a la Creación de Pro Danza 2015. Sus cortometrajes mixturan nuevos modos narrativos con la danza y las artes visuales. Se encuentra en la post producción de Hechos Consumados, una serie policial web en la cual se adentra en la misoginia judicial. Ausencia, el cortometraje cuya foto ilustra este post recibió el premio RAFMA 2015 de la Asociación Argentina y de Festivales y Muestras Audiovisuales en el marco del 4º F.L.A.V.I.A. Festival Latinoamericano de video arte. Además participó de varios festivales en la Argentina y el Exterior entre otros:

1º FIVALMAGRO España, 28th Paris International Lesbian & Feminist Film Festival,
6º Festival Itinerante de video danza Agite y Sirva, México, 4° edición de la Muestra de Cine Independiente de Jalisco. MIAX. FIVC Festival Internacional Video Danza Chile
22 Festival Latinoamericano de Video y Artes Audiovisuales de Rosario, Santa Fe, Argentina.
XV Festival Internacional VideoDanzaBA Argentina, MIVA Festival Internacional Multidisciplinario Ecuador 2015, Festival de Cine gay de Río de Janeiro. Festival Dança em Foco. Brasil
IV Festival Internacional de Video Danza Ecuador, Festival Internacional de video danza Cuerpo Digital, Festival Corporalidad Expandida, XX Festival de Cine Cievyc.

Otros de sus trabajo son: JO videominuto participante del Festival de CineMinuto Córdoba Argentina, Antes Videominuto, Montaje Abstracto ( re- montaje de su primer video danza " Cuerpo, vestido y cielo"), Refugiados, Desde-Hacia (video danza a partir de fotos digitales y analógicas) , Rita ( una historia ficcional sobre viiolencia de género en una pareja de clase media) que contó con el apoyo de la CONSAVIG y Secretaría de DDHH de la Nación.

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Adios a Pina Bausch (1940-2009)

¿Hago teatro o hago danza? Una pregunta que no me planteo jamás. En todo caso la respuesta puede que esté en la definición de mi compañía: se denomina de teatro y danza. Las dos disciplinas van juntas. Yo lo que trato es de hablar de la vida, de las personas, de nosotros, de las cosas que se mueven...

Mi suerte llegó cuando la Folkwang Schule se instaló en Essen, una ciudad a unos 30 kilómetros de mi casa. En 1955 entré a estudiar ballet con Kurt Joos, su director y uno de sus fundadores. El era un nombre esencial en la danza contemporánea; yo tenía quince años. Me fui empapando de todas las disciplinas: era una escuela peculiar que combinaba ópera, teatro, música, escultura, pintura, fotografía, pantomima, artes gráficas. Ese contacto con todas las artes me abrió los ojos y ha influido poderosamente en mi creación. Hasta hoy no concibo una danza divorciada del resto de las expresiones artísticas.

Con Joos tuvimos una relación muy cercana, puedo decir que fue un poco como mi segundo padre y, durante un tiempo, hasta viví en su casa. También era su asistente, alguna vez dirigí sus ensayos, ordenaba sus agendas de trabajo. Una relación muy personal que ni siquiera recuerdo cómo se fue profundizando, pero que hizo de Kurt la influencia más fuerte en mi carrera: me marcó a fuego. Me enseñó que lo esencial es encontrar el propio camino. Yo quería –y quiero– solamente bailar.

Por eso, nunca pensé en ser coreógrafa. La danza es mi única meta. Pero, a fines de los años ‘60, sentí que me sobraba tiempo. Me faltaba algo, no sabía qué. Entonces empecé a escribir con mi cuerpo. Me salían pequeños textos envolventes, profundos, otros divertidos o esperanzados. El humor ha sido importante en mi escritura. Escribía con mis brazos, con mi vientre, con mi espalda. Así salió Fragmento en 1968 y mi rol de Ifigenia. Pero el punto de partida fue siempre la danza. Lo hice por mí: yo era quien quería bailar. De a poco, algunos compañeros quisieron integrarse a mis invenciones, me pedían pasos, movimientos.

Así, una de las experiencias más importantes de mi vida fue cuando me pidieron dirigir mi propia compañía, en 1973. Ponerme a la cabeza del Tanztheater Wuppertal Pina Bausch fueron palabras muy grandes. Hasta entonces, yo creaba en libertad y la rutina me aterraba. ¡No quería encerrarme en un teatro! Pero me insistieron tanto que acepté. A los 33 años tuve que enfrentar, por primera vez, a 26 bailarines. Me preparé mucho: anotaba todo. Nunca había escrito ballets largos, sólo trozos pequeños y éste era un tremendo desafío. Pasé el primer día temblando de miedo y de emoción. Me obligué a cerrar los ojos y a sentir. Entonces decidí que todos los comienzos partirían de mi ser como bailarina.

Desde siempre, busco una forma de expresar lo que siento, y puede suceder que esa forma no tenga ninguna relación con lo que entendemos como danza. También ocurre que alguien al ver que los movimientos son simples, piense que no es danza, pero sí lo es para mí. En mis espectáculos hay mucha danza, incluso cuando los bailarines no se mueven. Una caricia también es danza.

Observo cuanto puedo todos los ámbitos de la vida. Son ésas las únicas imágenes que permito que me influyan. Para mí, nuestra vida deber ser la gran exploración. Lo que determina mi proceso creativo son los hechos exteriores. Abrir los ojos para ver lo cotidiano de otra manera, mantener la ingenuidad de la mirada, para cuestionar lo banal, y descubrir secretos.

Yo fui una gran tímida de niña. Y vivía con mucho susto, un sentimiento que aún conservo y que, en parte, ha sido mi motor. El miedo mueve. El miedo hace crear porque tú quieres inventarte un mundo donde tus ideas y tus sueños funcionen. Desde muy chica quise ser bailarina, nací en 1940 y Alemania estaba en plena Segunda Guerra Mundial, un tiempo de sacrificio. Como hablar me daba miedo, como nunca encontraba las palabras adecuadas, sentí que el movimiento era mi propio lenguaje. ¡Por fin me podía expresar! El movimiento me abrió las puertas hacia la vida. Vivíamos muchas carencias en mi familia y en el país, pero, a los cuatro o cinco años, alguien me llevó al ballet en Solingen. Todavía recuerdo ese escenario brillante, lleno de luces: entonces supe que bailar sería mi existencia.

Me han preguntado a veces cómo es que, después de 40 o 50 años, aún no tengo todas las respuestas de la danza. Digo que no sé, que aún el proceso me intimida. Todavía me asusto como la primera vez. Nunca sé qué saldrá... todo lo que puedo prometer es que, de nuevo y siempre, voy a tratar. Siempre estoy tratando. Mi trabajo es totalmente naïve. Suena raro, pero es tal cual, algo simple que todos queremos compartir.

He vivido historias de amor increíbles. Han sido capítulos de mi existencia que han marcado mi vida personal y me han dado mucha felicidad. Pero cuando me preguntan si he sido feliz, digo que lo que he sentido casi siempre son sentimientos encontrados: felicidad mezclada con preocupaciones. Pienso que a veces esa sensación tan fantástica queda guardada bajo el cotidiano. Como escondida.

Estas palabras de Pina Bausch fueron tomadas de diversas entrevistas.

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Francesca Woodman, fotógrafa neoyorquina

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