Carolina De Luca: 2009

30 de diciembre de 2009

Seminario en Mar Azul. Enero 2010

Seminario Intensivo: El espacio como partenaire.

http://mar-en-danza.blogspot.com/

26 de septiembre de 2009

Músicos, actores, bailarines

15 de septiembre de 2009

Danza Teatro en espacios abiertos. 9 encuentros intensivos Octubre/ Noviembre

Foto: Carolina De Luca
Bailarina: Vika Vargas

Entrenamiento en danza, sensopercepción, exploración y composición en espacios abiertos.

Abierto a todos los niveles de experiencia.

Jueves de 14 30 a 16 30.

Miércoles de 16 a 18 hs nuevo grupo

En Parque Chacabuco y Casa Puán

La propuesta parte de un espacio concreto: el Parque Chacabuco en Caballito, como partenaire del cuerpo en "situación de danza"

Exploración y entrenamiento físico y vocal.

Presencia.

Implicancias de la danza al aire libre.

Organización y percepción del cuerpo en espacios abiertos.

Principios compositivos de Teatro y Danza callejeros.

Se trabaja alternativamente en el Parque y en CasaPuán, no se suspende por lluvia

Arancel: $220.- Seminario completo. Descuento estudiantes UBA-IUNA

Se reserva la vacante abonando anticipadamente el 50% del arancel. Solicitar via mail o telefónicamente el Nº de cuenta bancaria

vaciadeespacio@yahoo.com.ar

11 de julio de 2009

Composición Espontánea:Kandinsky en los pies

Composición Espontánea, 2da etapa

cruce danza y artes plásticas:

Primer encuentro "Kandinsky en los pies"
.

"yellow, red, blue" (1925)

punto,
recta,

curva ,

ritmo

las texturas

y los contrastes
en el trabajo compositivo.

Sábado 18 de Julio

de 15 a 18hs.
Boedo. C.A.B.A.

Destinados a bailarines, actores, performers, músicos, compositores, cantantes, artistas plásticos, videastas, poetas, estudiantes y profesionales de cualquiera de estas disciplinas y otras vinculadas al quehacer escénico performático.

Info ampliada Aquí

"De la misma manera en que no existe en la música el sonido feo,
ni en la pintura la disonancia externa

y en ambas

todo sonido o combinación de sonidos es bella (apta)

cuando emerge de la necesidad interior,

pronto se estimará en la danza

el valor interno de cada movimiento

y la belleza interior reemplazará a la exterior;

los movimientos feos, que súbitamente parecen bellos,

emitirán inmediatamente

una inesperada fuerza vital.

Allí comienza a ver la luz la danza del futuro."

V. Kandinsky, Sobre lo espiritual en el arte (1910)

http://composicion-espontanea.blogspot.com

6 de junio de 2009

Videos en youtube

Proposiciones Performance en la muestra de Leonel Luna. C.C Recoleta. Carolina De Luca-Matías Pisera Fuster

Hábitat Proyecto. Carolina De Luca- Vika Vargas

No se te ocurra qurerme danza + boleros

Alma mía

Sabor a mí

Deseo y decepción

Realización de Video: Paula Pollacchi

Adios a Pina Bausch (1940-2009)

¿Hago teatro o hago danza? Una pregunta que no me planteo jamás. En todo caso la respuesta puede que esté en la definición de mi compañía: se denomina de teatro y danza. Las dos disciplinas van juntas. Yo lo que trato es de hablar de la vida, de las personas, de nosotros, de las cosas que se mueven...

Mi suerte llegó cuando la Folkwang Schule se instaló en Essen, una ciudad a unos 30 kilómetros de mi casa. En 1955 entré a estudiar ballet con Kurt Joos, su director y uno de sus fundadores. El era un nombre esencial en la danza contemporánea; yo tenía quince años. Me fui empapando de todas las disciplinas: era una escuela peculiar que combinaba ópera, teatro, música, escultura, pintura, fotografía, pantomima, artes gráficas. Ese contacto con todas las artes me abrió los ojos y ha influido poderosamente en mi creación. Hasta hoy no concibo una danza divorciada del resto de las expresiones artísticas.

Con Joos tuvimos una relación muy cercana, puedo decir que fue un poco como mi segundo padre y, durante un tiempo, hasta viví en su casa. También era su asistente, alguna vez dirigí sus ensayos, ordenaba sus agendas de trabajo. Una relación muy personal que ni siquiera recuerdo cómo se fue profundizando, pero que hizo de Kurt la influencia más fuerte en mi carrera: me marcó a fuego. Me enseñó que lo esencial es encontrar el propio camino. Yo quería –y quiero– solamente bailar.

Por eso, nunca pensé en ser coreógrafa. La danza es mi única meta. Pero, a fines de los años ‘60, sentí que me sobraba tiempo. Me faltaba algo, no sabía qué. Entonces empecé a escribir con mi cuerpo. Me salían pequeños textos envolventes, profundos, otros divertidos o esperanzados. El humor ha sido importante en mi escritura. Escribía con mis brazos, con mi vientre, con mi espalda. Así salió Fragmento en 1968 y mi rol de Ifigenia. Pero el punto de partida fue siempre la danza. Lo hice por mí: yo era quien quería bailar. De a poco, algunos compañeros quisieron integrarse a mis invenciones, me pedían pasos, movimientos.

Así, una de las experiencias más importantes de mi vida fue cuando me pidieron dirigir mi propia compañía, en 1973. Ponerme a la cabeza del Tanztheater Wuppertal Pina Bausch fueron palabras muy grandes. Hasta entonces, yo creaba en libertad y la rutina me aterraba. ¡No quería encerrarme en un teatro! Pero me insistieron tanto que acepté. A los 33 años tuve que enfrentar, por primera vez, a 26 bailarines. Me preparé mucho: anotaba todo. Nunca había escrito ballets largos, sólo trozos pequeños y éste era un tremendo desafío. Pasé el primer día temblando de miedo y de emoción. Me obligué a cerrar los ojos y a sentir. Entonces decidí que todos los comienzos partirían de mi ser como bailarina.

Desde siempre, busco una forma de expresar lo que siento, y puede suceder que esa forma no tenga ninguna relación con lo que entendemos como danza. También ocurre que alguien al ver que los movimientos son simples, piense que no es danza, pero sí lo es para mí. En mis espectáculos hay mucha danza, incluso cuando los bailarines no se mueven. Una caricia también es danza.

Observo cuanto puedo todos los ámbitos de la vida. Son ésas las únicas imágenes que permito que me influyan. Para mí, nuestra vida deber ser la gran exploración. Lo que determina mi proceso creativo son los hechos exteriores. Abrir los ojos para ver lo cotidiano de otra manera, mantener la ingenuidad de la mirada, para cuestionar lo banal, y descubrir secretos.

Yo fui una gran tímida de niña. Y vivía con mucho susto, un sentimiento que aún conservo y que, en parte, ha sido mi motor. El miedo mueve. El miedo hace crear porque tú quieres inventarte un mundo donde tus ideas y tus sueños funcionen. Desde muy chica quise ser bailarina, nací en 1940 y Alemania estaba en plena Segunda Guerra Mundial, un tiempo de sacrificio. Como hablar me daba miedo, como nunca encontraba las palabras adecuadas, sentí que el movimiento era mi propio lenguaje. ¡Por fin me podía expresar! El movimiento me abrió las puertas hacia la vida. Vivíamos muchas carencias en mi familia y en el país, pero, a los cuatro o cinco años, alguien me llevó al ballet en Solingen. Todavía recuerdo ese escenario brillante, lleno de luces: entonces supe que bailar sería mi existencia.

Me han preguntado a veces cómo es que, después de 40 o 50 años, aún no tengo todas las respuestas de la danza. Digo que no sé, que aún el proceso me intimida. Todavía me asusto como la primera vez. Nunca sé qué saldrá... todo lo que puedo prometer es que, de nuevo y siempre, voy a tratar. Siempre estoy tratando. Mi trabajo es totalmente naïve. Suena raro, pero es tal cual, algo simple que todos queremos compartir.

He vivido historias de amor increíbles. Han sido capítulos de mi existencia que han marcado mi vida personal y me han dado mucha felicidad. Pero cuando me preguntan si he sido feliz, digo que lo que he sentido casi siempre son sentimientos encontrados: felicidad mezclada con preocupaciones. Pienso que a veces esa sensación tan fantástica queda guardada bajo el cotidiano. Como escondida.

Estas palabras de Pina Bausch fueron tomadas de diversas entrevistas.

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